新的监管政策，使得电视剧市场前景难以捉摸，然而其变化路数并非无迹可寻。
趋势一：定制剧、自制剧风生水起
对于电视台来说，一剧两星、一晚两集，单部剧集的播出周期注定会拉长，一定程度上加大了一部剧收视高低的风险性，这更考验播出平台的选剧能力以及话题宣传的把握能力。
这种背景下，不少电视台加大了自制、定制剧的步伐，这不仅能对剧本、导演、演员等进行前期的把控，找到切换自身平台以及观众粘合度的剧，更能减少电视台在市场淘剧所带来的不确定性与风险性。而以定制剧的形式，与制作公司联合招商，分享收益等，亦将成为电视台、制片方拓展盈利空间的全新方式。
湖南卫视新开辟的“青春进行剧场”，便以周播自制剧的形式，主打时尚、青春类的偶像剧。而在2014年试水自制剧《红高粱》大获成功后，山东卫视今年也加大了自制、定制剧的制作，诸如《大秧歌》《搭错车》《琅琊榜》《石敢当》《大刀记》《渔岛怒潮》等。
对于视频网站来说，海外剧引进实行“先审后播”、政策趋紧，同时海外剧版权价格，尤其是韩剧引进价格渐趋“火热”，它们对引进或许将持谨慎的态度。而在这样的大背景下，视频网站发力、火拼自制剧领域注定将成为今年同业竞争的一大焦点。
有数据统计，2015年网络自制剧可能会达到1500集至1700集。几乎每家视频网站都储备有4-6个网剧项目。而相比以往粗放式的网剧制作，如今的网剧已迈进到大制作时代。传统知名电视剧制作公司纷纷与视频网站试水合作网络长剧，以拓展传统电视剧之下的盈利与营销空间。
不过需要理性看待的是，2015年，主管部门对网剧的管理尺度依然不会松于传统电视剧，而网络剧的线下线上营销模式相比传统电视剧而言，尚未真正成熟。如何在既定的尺度之下，做出符合互联网平台与受众气质，获得高点击与高收益的网剧，或许直接影响到视频网站在网络自制剧领域的竞争格局。
趋势二：指标在前，古装剧档期争夺厮杀空前
受2014年“中国梦”排播的影响，被积压的大批古装剧，纷纷涌入2015年，与一批新待播古装剧，在播出档期的争夺上，呈空前激烈的厮杀状态。
按总局此前下发的“限古令”——卫视黄金档播放古装剧的比例不得超过播出总量的15%来计算，“一剧两星”下单个上星频道，全年能播放古装剧的份量大约在110集左右。而湖南卫视每周只播出12集的量，其全年播出古装剧的分量则大约在95集左右。虽然其一部85集的《武媚娘》采用跨年播出，但这样的超长剧也基本消耗掉湖南2015年古装剧指标的近四分之三，其他古装剧再难挤进湖南卫视黄金档。
对动辄投资上亿的古装剧而言，大部分二三线卫视单独采购的积极性并不太高。而小台的“互联网价值”始终有限，播出的古装剧往往在互联网难产生二次传播的效应，因此既兼顾收视又要产生互联网点击价值的古装大剧，几乎自发地在今年朝一线平台集聚。
从目前各一线平台的拟播计划来看，古装剧指标基本上被《芈月传》《女医明妃传》《琅琊榜》等几部长剧提前预定。诸如《美女私房菜》《兰陵王妃》等一些卡司以及话题相对较弱的古装剧，便很难在卫视平台上得到及时的消化，播出档期亦并不明朗。即便是此前火热的武侠小说改编系列，在今年也相对遇冷，由于市场关注度的减弱，不少卫视对其多持“谨慎”态度。
趋势三：同业竞争“你死我亡”周播剧场待破局
古装剧排播的不确定与混乱，一定程度将造就2015年古装剧同业竞争的“你死我亡”。而以超长剧或定制剧提前占满一家卫视古装剧指标的做法，抑或成为一种同业间拼人脉，拼关系的新竞争博弈手段。像年初开机的古装剧《武神赵子龙》便早早以定制剧的形式，被湖南卫视拿下。此外，限古令下，另一考验片方、电视台“博弈”能力的是如何去界定一部古装剧属于“古装偶像”还是“古装正剧”。
类似历史人物传记类的古装正剧，因不受“限古令”的限制，已成为诸多片方、电视台借此打擦边球争取古装剧播出空间的方式。但随着电视剧播出管理政策的越发趋紧，总局方面对古装剧的界定标准或许会在今年更严。像2014年年末《云中歌》中途撤档，便在于其中一家电视台古装剧指标超标，而该电视台起初以为其播出的《卫子夫》因不属于“限古令”的范畴而有足够的播出指标。类似这样打擦边球而“马失前蹄”的现象在今年或许还将发生。
在古装剧指标有限的情况下，湖南卫视从去年起开辟《钻石剧场》，在非黄金晚间时段，消化古装剧。而今年这一剧场依然将延续下来，并主打古装剧。诸如《花千骨》《少年四大名捕》等剧，早已占得先机。值得一提的是，“钻石剧场”首部试水的作品《古剑奇谭》虽然取得现象级的点击与收视，但并不能佐证这一剧场已高度成熟性。
从目前来看，“钻石剧场”依然存在着季节性的收视不稳定性，尤其是与学生观众的粘合度较强，这样冷热不均的情况是否能在今年得到“破局”，亦能为中国式周播剧场找到新的思考方向。而从目前各大卫视的排播计划来看，周播剧场的商业价值，已被很多电视台意识到。今年不少一线卫视都有再试水周播剧场的意愿，只是从播出剧目来看，若要单纯地“复制”钻石剧场模式，或许并不是其最终的出路。
趋势四：一剧二星，中低成本抗战剧仍是大餐
由于顶级大剧集聚于一线平台，一向对明星级别要求不高、成本相对“中低”的抗战剧便成为了二三线电视台最为保险的一种类型。去年秋推会各大影展所展出的剧目有近一半的抗战剧，回暖已是不争的事实。在横店影视基地，新开电视剧中，有近一半也都系抗战剧，甚至有消息称，个别电视剧的成本已压缩至60万一集的水准。
目前暂无受限的抗战剧，在可操作的播出档期上空间很大，一定程度上也减轻制作公司“一剧二星”下的发行难度。而相比古装剧、现实题材剧而言，抗战剧其自身有着高融合的百搭能力，虽然其核心在“抗战”，但无论动作、悬疑还是爱情、偶像等元素，都可被借来、融合化为收视的一大卖点。这也成为“抗战剧”在数量上一直不衰的重要原因。
值得一提的是，今年正值反法西斯抗战胜利70周年的纪念日。按照去年近3个月的“中国梦”主题展播月来预估，今年7-10月，依然会有“反法西斯主题”的播出月。自然而然，抗战剧将成为这一期间绝对的播出主流。而从去年年尾各大卫视所流出的招商规划来看，每家卫视基本上都储备有2-3部抗战剧，以主动应“被动”。不过，近几年来抗战剧的创作很多已进入瓶颈期，缺乏像《亮剑》之类的硬货作品，大多数题材同类，缺乏新意。
趋势五：谍战剧“风险性”增加，难再见“北平无战事”
相比其他剧类而言，谍战剧对演员的要求极其严格，启用的多为演技上能压场，腕儿级有市场号召力的演员。但这样一来若要追求品质，其自身投资规模便直接与演员的片酬构成正比关系。遗憾地是，谍战剧的“短板”在于缺乏商业空间上的大作为，难有植入广告方面的收入回报。而一剧两星来临后，就片方而言，不可避免地会面临着“两星”的盈利困难，而相比古装剧，谍战剧的互联网版权价格又难以体现“一星”的市场价值。因此，在2015年，谍战剧或许将会是“一剧两星”下的一大牺牲品。尤其在回收成本与投资、品质之间的矛盾上，将会是今年想要涉足这一领域的影视公司，最为纠结的地方。
此类剧审查尺度也越发紧张，直接导致了其在市场上的“遇冷”。2014年《异镇》临开播撤档，《风筝》临阵折翼，《寒冬》难见上星。其原因，一是制作方对谍战剧创作尺度的把握不准，太过自信于与审查主管部门的沟通能力；二是创作时的政策尺度在正式播出时期发生了变化，最终前后“不协调”，只能以现行的创作尺度进行后期肢解。2014-2015年创下央视购剧纪录的跨年大剧《锋刃》，尽管播出前被一致看好，但在其顺利出鞘后，却并未取得如期的播出反响。所以“红线”在前，制片方既要把握尺度，又不能碰触禁区，这着实需要一番学习和练就内功的能力。
