6月10日，上海。上海电视节，节目模式论坛第一场。
　　
　　电视节目模式论坛是由上海电视节组委会与世熙传媒联合举办，旨在探索中国原创节目模式发展之路，6月10日（周二）10:00在上海展览中心西二馆一楼开幕。
　　
　　
　　论坛主持人冷淞：我参加了东方卫视中心两次创新会，搞得很有意思，所有的频道几乎都给卫视提案。很多时候基层不是没有创意，有创意提出以后，容易被中层、高层打下去了。任何靠谱的创意是从最初不靠谱的雏形来的。您是怎么刺激一线的编辑记者提创新方案？
　　
　　东方卫视总监/总经理李勇：也没有什么好的办法，所谓“重赏之下必有勇夫”——当然这是开玩笑啦，一线团队也有实现个人自我价值的心愿。各频道都提案了，我必须补充，我们收到过来自办公室管保安的提案，还有资产管理部的。
　　
　　
　　
　　冷淞：如果提案被录取，有奖励吗？
　　
　　李勇：有啊。文案本身有奖励。
　　
　　冷淞：是每一期都有，还是一次性的？
　　
　　李勇：目前是一次性的。我们正在研究漏斗型模型，比如200个里面筛成50个，几个做样片、几个播出，每一层都有奖励。
　　
　　冷淞：今年上的节目是研发方案当中出来的，当时很多人感觉不靠谱。
　　
　　李勇：去年选出4个项目，其中2个今年黄金时段播出了，一个是《狗狗向前冲》，还有一个是上个礼拜天刚刚结束全国总决赛的《笑傲江湖》。
　　
　　冷淞：东方卫视跟国外节目模式合作非常多，您的心得是什么？第二个问题，为什么总引进模式？引进模式和原创哪一个成本更低，或者性价比更高？
　　
　　李勇：所谓引进、学习这个事，不仅是今天我们遇到的。中国电视一直说起源于“老八台”，最早的八家电视台，长春电视台、北京电视台、上海电视台等，从技术保障、组织架构到节目模式，是完整的引进模式。
　　
　　历史是螺旋式上升的。到了上世纪60年代以后，我们开始原创节目模式。我们的民生新闻，绝对原创！很多纪录片的选题、方向都是原创的。只是近十年以来，引进、学习在综艺节目里较多地呈现出来。
　　
　　这是螺旋式上升——引进、学习、原创、再引进、再原创。下一步的大趋势肯定是原创。按照这个历史趋势，再下一轮还有引进。
　　
　　引进和原创不是今天的话题，要放大到中国传统文化表达的问题。中国文化有原创问题，中国文化也有引进问题。几千年来中国文化就是在不断的原创和引进中走到今天。这是我的观点。
　　
　　我说这个观点是什么意思呢？
　　
　　一，理直气壮地去引进，同时坚定不移地去原创。引进与原创都是路径，关键是你的目的是什么。如果引进可以帮到我们，我们就引进；如果原创能帮到我们，我们就原创。今天我们中国电视人最大的责任，是把传统文化做现代化的表达。我记得王老师说，如果原创能非常好地表达，我们要原创；如果有一个海外模式可以帮助传统文化表达，我认为坚决要引进。这是手段和目的的问题，不能把手段当做目的。
　　
　　二，原创也好、引进也好，揉在一块做。具体的路径方向大概是怎样的？一是切进社会现实，这是我们非常明确、既定的方向。以前东方卫视做《中国达人秀》时有一句口号“相信梦想、相信奇迹”，这句话放在那里非常好，但不能当成东方卫视频道的口号，会让人产生歧义，有人会有歧义的理解，会说你这个梦想从哪来？是从奇迹来吗？我们不敢放到整频道用，不如换一个说法，“相信梦想、脚踏实地”，每一步接近梦想的路径要靠脚踏实地一步一步地走，这和今天中国的现实比较像。二是优秀传统文化的现代表达，这个路径方向非常好。
　　
　　切进社会现实的节目是哪些类呢？比如《变形计》我个人就非常推崇。这类节目我认为中国同行可以做一系列的。我跟我的团队讲，城市孩子和乡村孩子身份互换，城管和小贩两个人的身份互换，这在中国今天的现实背景下，和在海外发达国家的现实社会背景下，意义是完全不一样的。今天的中国有很多社会问题，房子问题、医疗问题、社会保障问题、教育问题……比如今天做老师的，请你们体会一下做学生什么滋味，每天那么多作业，第二天还得早早起来，能否让老师体会一下。这个模式可以好好地设计。
　　
　　到今天为止，中国电视台的逻辑仍然是权威主义的逻辑——我在后台做一个你们不知道的事，准备完了大幕拉开，请你们看我们的表演，演好之后合上大幕。这个逻辑像一个大喇叭在村口广播，我说的都是对的，你想说什么，没有了，喇叭结束了。
　　
　　有时候我跟团队聊天，今天中国的现实以及媒体环境是一条蜿蜒的长河。我们把内容做到极致，这艘船要顺流而下，不要逆流而上，逆流而上也能走，但太累了，走得太慢了，也不是今天中国需要我们的方向。我们应该找到这个方向，顺流而下，不仅符合民众的需要，也符合我们这个行业、我们自己发展的需要。