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《千与千寻》
《千与千寻》内地“守·望”版新海报
“守”别丢了自己
“望”不要回头，一直向前。
黄海老师的境界，
我等凡人只能静静观望。
《少年的你》
《少年的你》未播先火
和它的海报造势也有关系
海报采用了上下分割的方式，以”少年的你“四个字为画面中心。画面中倾盆大雨沉重孤独，但是男女主却互相陪伴，和电影讲述互相陪伴的立意相符。
《龙猫》
海报中的小梅和小月，
彷佛身在稻草堆里，
但实际是在龙猫毛茸茸的肚子上。
设计巧妙让人不得不服，
据说这张宫崎骏老爷子非常满意。
《大闹天宫》
这是第22届上海国际电影节海报
由大师黄海操刀
直接颠覆了我们对国内电影节海报的印象
其主要灵感来源于
大家耳熟能详的《大闹天宫》
两小猴手拿红缨枪慢慢拉开了水帘洞帷幕
孙悟空的金箍也巧妙的设计成了22
《我不是药神》
画面中央是一尊壁画上的印度佛像，佛像手捏胶囊，以慈悲而温和的目光注视前方。五个主人公环绕着这尊佛像，镶嵌在壁画里，抬头看向前方，与佛像的目光落在同一个方向。唯独周一围饰演的角色低头抚襟，与其他五人视线未落在一处，暗示着立场上的不同或者冲突。
《江湖儿女》
看到这就想起廖凡说的：
拿枪的人命都很短
我又该拿什么来给你安稳和幸福呢?
《影》
《影》的海报设计是
黄海与导演张艺谋的第一次合作。
黄海坦言：
“制作这两张海报共花费了半年时间，
期间修改了好多稿。”
在黄海看来，
这是张艺谋电影美学的一次回归，
呈现出一种中国传统水墨画的美学风格。
《小偷家族》
主要灵感来于电影里面的一个场景
手撑伞这个动作寓意深刻：
保护着这一家人不散，虽然伞的寓意为“散”
但只有人想着这是遮风挡雨的意思
《花木兰》
花木兰简化到只剩下一个意念，
一具盔甲，一抹红唇，
巾帼英雄的气质已跃然而出。
《一代宗师》
这是文艺鼻祖王家卫的电影，
他想拍功夫，也想拍情愫。所以黄海设计的海报里，功夫里就缠绕着绵绵的情愫。
《道士下山》
水墨山间古道，小道士飘然下山来，
江湖一场风雨仿佛呼之欲出。
黄海说：(青城山)调调是我喜欢的，
四川隐者高手多，
自然、动物、人文方面，我都非常喜欢，
四川是一个人杰地灵的地方。
所以他以青城山为灵感，
将海报设计的像中国的山水画一般美丽，
具有独特的东方美学意境。
《大鱼海棠》
这款海报由黄海和插画师sheep联合打造。
瑰丽无方，惊艳众生，几次上了微博热搜榜
看海报，有着中国神话的宏大背景
和东方故事的玄妙色彩
再看内容，不过一纯情玛丽苏，
因为海报与电影的巨大差异，
直接让这部电影的豆瓣评分从8.8降低到6.6分。
黄海老师，你可是”骗“我看了太多烂片了。
《哆拉A梦·伴我同行》
黄海童心大发脑洞大开，
打造了一组“四大名著版”哆啦A梦。
哆宝玉和野比黛玉、豹子头叮当……
萌倒了一众中国观众。
《捉妖记》
《捉妖记》国际版海报大走了一把中国风。
萌萌的胡巴不见了，
大幅画面全部留给了“东方巨妖”，
“东方奇幻风”因此在国外大火了一把。
看过样片之后，
黄海决定以“东方奇幻”为立意创作一系列海报，
多副海报大走中国风。
“东方奇幻”的玄妙立竿见影。
《黄金年代》
首款【泼墨】版海报，
尽显萧红文人墨客和乱世漂萍的气质。
黄海谈构思：
在他心中，萧红的力量在于她的淡然。
她处在那样一个乱世之中，文字是她的力量，
在文字的世界里，她强大而纯粹，
所以那一片泼墨象征乱世，而汤唯静立其中，
那种坚定的安静非常有冲击力。
白纸浓墨， 汤唯顽强伫立纸上。
小人物置身大时代的洪流之中，
女作家萧红的故事历历在目，
似乎预示一生飘零。
《山河故人》
三张海报使用了明暗交替的绚烂色彩，
将背景虚化，代表流逝的时光，
而人物从一片虚化的背景中浮现，
仿佛是时光的过客一般，
带着记忆的影子，行走人间。
这三张海报的主题分别是
“情无畏”、“自由爱”、“我们都是时光的浪子”
53届台北金马电影节
由于黄海在海报领域的卓越成就，
2016年的第53届台北金马电影节，
指定让黄海设计主视觉海报，
而黄海也抓住了这次机会，
以杨德昌的电影：
《牯岭街少年杀人事件》为灵感设计的海报。
震惊了所有的嘉宾也震惊了所有的评委。
画面中央一个十四岁的小男孩，
拿手电筒笔直的照向漆黑的天际，
而点点繁星在他身后闪烁，寓意：
回看来时，照亮前行。
正如同黄海自己的一生一般
回看自己一路走来的路
发现自己的每一步， 通向未来
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