《小儿难养》热播时，您看到某酸奶是否会有眺望大海的感觉；看完《007：天降杀机》，您想尝尝喜力啤酒的滋味不？被陆励成（钟汉良在《最美的时光》中饰演的角色）虐得无法自拔之余，您会觉得某啥事都要乐一乐的饮料简直是无所不在的碍眼，回忆起《生活大爆炸》，总有用普瑞来（Purell）洗手的冲动吧？同样是植入广告，中美广告植入的效果为何有天壤之别？难道是因为1958年的中国第一部电视剧《一口菜饼子》比1928年的美国（也是世界）第一部电视剧《女王信使》晚出生30年？
现状：“高富帅”对谈“矮矬穷”
广告商花钱在影视剧上，无非是想做品牌和文化的有效推广，从效果上看，美剧做的很到位，全世界的年轻人都追着美剧中主人公，买他们穿的衣服，开他们开的车，甚至幻想成为他们的男朋友或女朋友。而中国的广告植入却让人略感汗颜——很多时候没有办法激发观众的购买欲望。
美剧广告植入：低调奢华有内涵的高富帅
在尼尔森公布的一份美国情景喜剧中“最让人印象深刻的品牌”榜单，位列榜首的是《生活大爆炸》中免洗洗手液普瑞来——谢尔顿（Sheldon）在拉吉（Raj）办公室抽屉里藏了一条蛇，藏完之后做的第一件事就是用普瑞来洗手，而且还不忘唠叨两声“Purell，Purell”。虽然普瑞来的logo并没有得到特写镜头，但谢尔顿神经质的口播“Oh dear，oh dear，oh dear，Purell，Purell”取得的效果出乎意料地好。2009年《摩登家庭》（Modern family）第1季第19集，男主人公菲尔（Phil）生日当天正好是iPad发售，菲尔对iPad期待已久，整集剧情就围绕着全家人给菲尔买iPad当生日礼物展开。由于现实中iPad发售日期与该集播出日十分接近，引起不小轰动。（鉴于乔布斯是剧集播出频道ABC电视台的董事会成员，阴谋论谣言四起）
观众和品牌或许认为这些是“广告植入”的经典案例，其实不然。根据《摩登家庭》制片人的说法，Apple是一家从来都不出钱做植入的公司。但因为几乎所有美剧编剧都是Apple产品的用户，所以他们会很自然地在剧本里需要的地方让Apple“出镜”。
美剧中的植入广告，就像一个颇有修养的高富帅，举手抬足都能显示出大家风范，观众看着不会觉得突兀，而是能产生“我也要向剧中主人公一样生活，喝他们喝的矿泉水，用他们使用的手机，就恨不得呼吸他们呼吸的空气”的美好愿望。
中国广告植入：高调破落没文化的“穷屌丝”
画面切回到中国，在山寨与雷双料王的开山之作《一起来看流星雨》中，臭烘烘的奶茶四处祸害观众，洗完怎么都不会柔顺的洗发水成为主角们沐浴更衣时的标配，还有那些看着就不上档次的手机、汽车都大摇大摆的出现在剧中。在这些粗糙、劣质的植入广告的帮助下，《一起来看流星雨》成为那些年我们刻骨民心的记忆。好在该剧俘获了一部分观众的心，还送上了已经转正的屏幕情侣一对。如果你认为它是中国电视剧植入广告的巅峰，真是太傻太天真，一部《咱们结婚吧》不但迷倒了半数中国老百姓，还将80个广告收入囊中，找对象、找工作、找汽车、找名酒。这感觉，特别像《甲方乙方》，就有你想不到的，没有你找不到的。
国产电视剧中的植入广告，总是有意无意的冲出剧情的设置，甚至左右了角色的性格，比如高端洋气上档次的投行老总宋翊（《最美的时光》贾乃亮饰演的角色）竟然最喜欢喝可乐，这太违和，就算不喜欢中国茶道也要喜欢气泡水吧。
同样是广告植入，同样有编剧、导演、制片人，演员，中国的电视剧广告植入为何就如此上不了台面，甚至让观众看完之后产生了“真的不想买他们用过的东西”的逆反情绪？
抱着打破沙锅问到底，一丝不挂看美女的原则与态度，搜狐的记者采访了北京世纪鲲鹏植入传媒总经理杨宗灵，将罄竹难书的疑问扔给他，“逼迫”他给备受低端植入广告涂炭的中国观众一个说法。
中美广告植入本是同根生！
先给出一个石破天惊的结论：中美广告植入本是同根生，大体的流程基本一致。
美剧的广告植入，是分为广告植入和捆绑营销两种形式。（广告植入：为了增加真实感，影视剧开始使用人们常见的商品/品牌，并收取品牌一定的费用。这样一来能替道具组节约可观开支，更是给了商品/品牌绝佳的曝光机会；捆绑营销：是指品牌出资投放带有电影、电视剧元素的产品广告，将产品和电影、电视剧捆绑在一起进行宣传。）捆绑营销是高端的、利益丰厚的方式，不易理解，下面举例说明：《007：天降杀机》有这样一个场景：一向高端霸气、只喝马蒂尼的邦德在本集中改喝起了喜力啤酒。为这“一喝”，喜力付出的代价是四千五百万美金（也有说法是六千万），具体包括：1、喜力啤酒在片中的产品植入（图一），合同规定：只要邦德喝酒，就必须喝喜力啤酒2、喜力在外包装和宣传广告中007肖像使用权（图二）3、最重要的是，喜力配合007上映在全球广告投放的啤酒广告，这款时长两分钟的广告在电影上映前两个月问世。说是广告，其实更像是一部小型的007电影：火车上的追踪戏，节奏扣人心悬，自然吸引了所有人的眼球。喜力公司另外支付了丹尼尔？克雷格在广告中的出镜费用。在美剧中也很少出现如此级别的捆绑影响，中国电视剧就更不要痴心妄想了“中国电视剧一般是以广告植入为主，捆绑营销是‘非主流’的形式。”
美剧中的广告植入流程是1.读剧本，找合适的商品——2.找品牌，商定合作方式——3.找制片方，确定植入方案——4.影片拍摄，完成剪辑，最终上映——5.支付费用，效果评估这五个步骤。产品植入涉及到制片方，品牌方，和产品植入中介公司三方。制片方以六大制片厂为主，品牌商则多以全国范围的大公司为主，中介公司也是产品植入过程中必不可少的一部分，因为它们一方面熟悉市场行情——比如各类商品的产品植入“市场价”，了解各个制片厂的需求，了解各个品牌的心理价位；同时能够帮助制片厂“培训”品牌，使之熟悉流程，理解步骤和要求。
中国和美国在植入方式和流程上没有质的区别，我们是按部就班地学习。一样的方法论，为何产生了差距如此大的效果？
不同的制播制度是根本原因！
本是同根生，哪里出毛病？是中国电视剧的制播制度惹的祸！
美剧的拍摄方式，播出方式国内观众并不陌生，一般是一周一集的播，一年一季的拍，播出的平台和时间基本都是确定的，而国产电视剧则处于蓬勃发展的“乱码七糟时代”。远的不说，余温还在的《最美的时光》就被藏了小两年，如果当时msn投资可就亏大啦（剧中主角都用MSN聊天），因为现在大家已经在朋友圈沦陷。“国产剧集的播出时间和平台无法确认，所以广告上并不是能很早就确定。许多广告商都是在临开机或者开机后才敲定合作，所以根本没有留时间给剧本的创作阶段，这是中国影视剧广告植入存在的最大的问题。这也和行业的现状有关，许多电视剧的导演、演员都是在开拍一个月左右才能定下来，产品中介公司和客户都没有足够的时间调研，这就形成了一个不良的循环：剧组给出的确认信息晚，客户没有缓冲思考的时间，中介公司也没有充足的时间操作。”
制播上的差别，让中美广告介入的时间点相去甚远，美剧可以闲庭信步、悠然自得的找合作伙伴，甚至可以等着小伙伴找上门，而中国的电视剧则显得先天不足，广告是来也匆匆去也匆匆，观众就只好恨得直撞墙了！
没有植入广告就拍不出好的作品？
不同于先有鸡还是先有蛋的千古难题，一定是先有电视剧才有的电视剧里面的广告植入。植入的广告一定要和剧集的内容气质相配合，才能出来好的效果。
美剧植入多是“赠品”
美国电视主流的广告植入，更多意义上是“赠品”——品牌购买了电视台的广告时段，如果数额够大，就可以拿到附带的产品植入机会。个别情况下，品牌只要付钱就能谈成植入。大部分情况，电视网关心的是能不能卖出广告。假设说，移动运营商Verizon买了NBC几百万美元的广告，那么可以顺带着拿到NBC播出的整一季若干部美剧节目中的植入。虽然还是要付出一定的金额，但相比广告费用来说是小数目了。
在美国的几大电视网中，CBS和FOX都是只认买广告的品牌，拍下广告再谈植入都好说；NBC相对来说廉价些；而像其他那些频道，比如TNT是只要付了钱就能做植入。其实很多品牌喜欢HBO，Showtime等付费频道，因为其观众更有钱，所以更有价值。无奈像HBO这样没有广告的频道，植入也是难上加难的——频道方面会给创作者很多自由度，不喜欢干涉他们的工作。受访的中介曾打电话给HBO，说有个老牌子的酒（禁酒令时代的）想要上《大西洋帝国》（Boardwalk Empire）。如果能让演员拿在手里，说“给我来点好的”，那么品牌愿意出很多钱做宣传。HBO的回复是，你可以把产品送到剧组去，但我们不会给制作团队下指令。
国产剧的植入是锦上添花
同样是广告植入的故事，发生在中国就变了路数。曾经有业内人士大声疾呼，“没有广告就拍不出好的电视剧”。人们口诛笔伐的那些作品，都具有两个明显的特征，一是现代题材，二是剧集都比较有名望，一般都是大导演带着大演员，今年因为植入广告而受到诟病的《咱们结婚吧》、《小儿难养》、《最美的时光》都是如此。“现在是制作的过程中存在成本的空间，为什么不用呢？广告并不是拍摄影视剧的必要条件，而是锦上添花的作用，拍摄电视剧的时候是需要一些道具支持的，有广告商在那等着，这是双赢的事情，我们就应该好好的利用。我明白一些观众的疑惑，大家质疑的是广告植入的太多了，不够好看，不合适，这是需要我们三方共同改进的地方。”
给中国电视剧广告植入的一些建议
既然知道问题症结在哪，那就认真严肃活泼开朗的给出一些意见，当然您爱信不信，如有雷同，那是英雄所见略同，如完全不同，那是仁者见仁智者见智，大家都懂。
周播有困难，确定播出的平台和时间
与早咱们30年出生的美剧相比，国产电视剧在制作、播出上的问题估计还需要一段时间来解决。从比较容易解决的问题入手，尽可能的确定剧集播出的时间和平台，这样广告商也好尽早介入剧集。
别赖土大款，导演和监制要更有担当
为了能优化各方面的资源，适当的广告植入要提倡。在国产电视剧拍摄的过程中，导演给出广告植入数量，可能性，制片人负责洽谈，这两个人在一定程度上决定了剧集的质量和命运，此处忽略发行、天灾人祸等不可控因素。中国影视圈的导演、制片人大鳄们，请扛起拯救中国电视剧于水火的重任，好好为自己的作品把关。给大家提供两个榜样，冯小刚和赵宝刚，人家做的也是广告植入，但是细水长流、效果斐然型的。
争做大智慧，广告商请把眼光放远些
“依靠电视剧炒火自己的商品”是广告商投入大把银子的最终目的，但是许多商家是简单粗暴到家了，你以为一句“还是喝碧生源减肥茶吧”就能让碧生源像小燕子一样飞进千家万户吗？广告植入也分等级，怎么能让产品具有人气，而不是成为过街老鼠，这不仅仅是门技术，更是一门艺术！多咨询专业的公司、专业团队，别亲手毁了自己的品牌，如此便是得不偿失。
专家揭秘：中美广告植入本质一样
为了从本质上了解中美广告植入的差距究竟在哪里，搜狐独家采访了北京世纪鲲鹏植入传媒总经理杨宗灵，通过杨宗灵的阐述，中美广告植入的异同逐渐清晰、明了，本是同根生，但是却因为电视剧的制作流程不一样，广告的效果相差很多。作为行业的中流砥柱，杨宗灵表示中国的影视剧广告植入还在发展期，只要各方一起努力，情况会越来越好。
记者：美剧的广告植入，是分为广告植入与娱乐整合营销，在中国也是如此吗？
杨宗灵：中美的广告植入都是一样的，广告植入是将品牌融入内容，娱乐整合营销是播出期间的影视剧和品牌的全面联动的营销形式。中国电视剧一般是以广告植入为主，娱乐整合营销是少部分品牌才敢尝试的“非主流”形式。中国电视剧存在一个问题，播出时间和播出平台不确定，所以广告主做广告计划的时候很难进行大规模的营销配合。现在已经越来越多的品牌开始重视这一块，并开始尝试，例如最近浙江卫视播出的《恋爱那点事》，佟丽娅是珀莱雅的代言人，珀莱雅不仅在剧中做了植入广告，而且还投放了浙江卫视的剧场冠名的前贴片。除此之外，国内的TCL和电影《钢铁侠》的合作还算是成功案例，虽然植入不多，但是TCL把重点放在了整合营销上，用了钢铁侠的形象授权投放了大量的广告，效果还是很不错的。
记者：制片方、品牌方、产品植入中介是美剧广告植入最重要的三方，国内也一样吗？
杨宗灵：一样的。
记者：为什么国产剧集中的广告看上去总是那么生硬？
杨宗灵：这个情况是多方面的原因造成的，客户、导演、还有我们其实都是各有难处的。我们的许多客户也是在慢慢探索中，植入广告在中国出现的时间并不长，他们也在寻找什么样的方式对自己的产品宣传最有利。企业也关注美剧，关注美剧是如何植入广告的，但是每个企业在不同的发展阶段有不同的诉求。有些企业就是需要雷，他们并不在意美感，只是希望观众能记住它的产品。有的企业它在意广告的美感，就会在植入上多费些心思，尽量做到不让观众反感，最好是能引导大家购买的欲望。
记者：美剧产品植入是从读剧本开始的。中介会找出剧本中所有明确列出道具或者可能在片中出现的物体，比如男主角喝的酒、开的摩托车等等，为寻找产品植入方做准备。中国广告接入的流程也是如此吗？
杨宗灵：流程是一样的，我们也会先从剧本出发，按着剧本中本来就会出现的道具去洽谈品牌。如果一些想要植入的品牌是剧本中没有的，需要跟编剧和导演沟通如何编写进剧本。但是遇到一个最严重的问题是，许多电视剧的导演、演员都是在开拍一个月左右才能定下来，产品中介公司和客户都没有足够的时间调研，这就形成了一个不良的循环：剧组给出的确认信息晚，客户没有缓冲思考的时间，中介公司也没有充足的时间操作。许多广告商都是在临开机或者开机后才敲定合作，所以根本没有留时间给剧本的创作阶段，这是导致有一些植入广告比较生硬的原因，也是制约中国影视剧广告植入发展的最大问题。
记者：在植入广告的时候，谁能做主，是否植入，给多少钱才可以植入？
杨宗灵：在一个剧组，是否值得植入和植入的价格是制片人说的算，如何植入、能回报多少是导演说的算。创作上的东西导演把关，他负责告诉品牌方植入的空间有多少，他主导“内容”，但是他不对价格负责。在一个影视剧招商前，我们广告公司会和制片人和导演开会，根据项目的阵容、发行平台、各个行业的植入深度来共同商定出合理的价格和回报，在此基础上跟客户洽谈合作，最后再给与适当微调。
记者：有些业内人士表示，现在没有广告的帮助就拍不出好的电视剧作品，您赞同这样的观点吗？
杨宗灵：我不赞同，正常的影视剧都有充足的投资才会启动，植入广告并不是拍摄影视剧的必要条件，而是锦上添花。但是现在电视剧的制作成本越来越高，电视台的收购价格缺变化不大，制片方将植入广告作为一个新的收入来源，来补充制作费用也是很正常的，没有增加太多成本同时起到了广告价值，这对于制片方和品牌方是双赢的事情，应该好好的利用。我明白一些观众的疑惑，大家质疑的是广告植入的太多了，而且有些不够好看，这是需要我们三方共同改进的地方，做到自然提高观众的接受度。
记者：如何改进？
杨宗灵：第一，要限定一部剧的广告品牌的数量，正常在十个以内，五个左右是比较良性的，植入的手段一定要巧妙，尽量与剧情贴合，避免为了植入而加入一些与剧情无关的戏份的情况出现。我们追求的就是既把戏拍好，也把广告植入好。
记者：行业内有规定，广告植入要分摊多少制作的费用吗？
杨宗灵：这个是没有的，看戏的质量，并不是所有的电视剧都能有广告的植入的。观众看到的植入众多的都是非常优质的电视剧和电影，类似《咱们结婚吧》《辣妈正传》《小爸爸》这样的顶尖项目才会有10个以上的品牌，其实大部分电视剧和电影是没有植入的，或者仅有1、2个品牌。
记者：我们发现许多在电视剧中出现的植入品牌，在作品的播放平台也会买广告，比如之前被强力吐槽的《最美的时光》就是如此，基本算是湖南卫视的广告自制剧，电视剧的播出平台会从植入广告中直接受益吗？
杨宗灵：如果是某电视台的自制剧，那么电视台一定会有享有植入广告的收益。如果是制片方自行投资，再销售给电视台播出，那么电视台不会分到植入广告的收益。这一般有两种情况，一是品牌先植入广告在剧集中，然后看剧集在哪个台播出，品牌就在哪个台再投放广告；另一种是原本某品牌就在某台投了广告，得知某剧会在这个台播出就顺势植入该剧。
记者：赵宝刚导演的作品，在广告植入方面算是做得比较成功的，帮我们分析一下他成功的原因在哪里？
杨宗灵：我们和赵宝刚导演有过多次合作，他对品牌与剧情的融合有着非常强的把握能力。赵导他们公司的本子，在创作的前期就预留了广告植入的空间，在具体操作的过程中他很坚持原则，没有意义的植入剧情他坚决不同意，所以看到他植入的东西并不是特别多，但是体现的程度都不错。更主要的原因是因为赵导的作品的收视号召力很强，发行平台也有保障，所有越来越多的客户愿意选择赵宝刚导演的项目植入。
