可以说，《相声有新人》的突围不仅源自综艺节目原创力量与传统艺术形式的结合，更是东方卫视多年来始终致力于“喜剧综艺矩阵”的打造与垂直细分综艺品类的结果。

　　深挖与铺开纵横交错，传统与创新并行不悖，《相声有新人》厚积薄发，彰显了东方卫视在喜剧领域的独特品味与精准的把控，成功赋予垂直类喜剧节目新的价值与可能性，让相声这门中国式幽默艺术重焕新机。

　　各项数据见证相声复兴，原创力量融合传统艺术

　　在《相声有新人》总决赛播出后，话题#相声有新人#在微博超话综艺榜上稳居第一，持续霸榜将近24小时，有关总决赛的讨论持续走高;微信指数日环比上升129%;官微粉丝在从开播到收官的短短三个月内净增75万，突破185万;而首期节目的百度指数更是突破十万大关。

　　另外，整季5亿的播放总量，6.3亿的微博话题阅读量，包括#相声有新人#、#周培岩 可惜#、#孟鹤堂 德云舞王#、#郭德纲 严格#、#孟鹤堂周九良相声有新人冠军#等关键词接连出现在微博热搜榜上。可以说，随着一期期节目的播出，各项数据的全面开花都在证明着节目影响力的持续攀升。

　　而在另一方面，“原来相声也可以battle，还能这么刺激”、“没想到这个节目这么好看”、“相声这下真的火了”……从这些网友的评价中不难看出，《相声有新人》对观众来说绝对是超出预期的意外惊喜。

　　节目播出以来，相关数据持续走高，也侧面印证了节目贯彻始终的道路是正确的，即以原创力量翻新传统艺术。节目从赛制入手，引入了网综赛制battle、魔王挑战赛、车轮战等模式，让相声比赛的激烈程度不同以往，更具悬念感与可看性。同时，在节目中大量掺入相声的专业知识，比如贯口、磨蔓、腿子活、柳活、砸挂等词汇都在节目中有幽默的表演呈现。在海选收官阶段，对新式相声颇有见地的窦晨光、常鹏旭组合就凭借一段行云流水的磨蔓在最后时刻成功跻身二十强，不仅让更多观众懂得了什么是磨蔓，更了解到基本功的必要性。

　　总冠军孟鹤堂也是凭着一口有板有眼的评剧“柳活”《刘伶醉酒》，成功加入张国立战队。

　　四强赛阶段，谢金也凭借成功“砸挂”德云社众人而全票胜出。节目通过生动形象的现场表演诠释行话的定义，让观众乐在其中的同时，潜移默化地普及了相声知识。

　　同时，《相声有新人》也让选手不止在台上说学逗唱，更让观众聚焦他们的个性与“相声故事”。来自营口的李振威首次登台，就因师父所创办的相声园子发展步履维艰而在台上一度哽咽。“上阵父子兵”的衡小珍、衡治父子也在舞台上讲述了自己办相声园子赔尽200多万的窘境。

　　来自中国台北的姬天语表示“知道女孩说相声很难，但我不愿放弃”。在《相声有新人》的舞台上，新人们展现的不仅仅是诙谐幽默、笑果十足的表演，更呈现出了整个相声行业的真实生存现状。让观众知晓，每一段欢笑的背后，有着数不清的辛酸，也让更多人看到新一代相声人绝不放弃的坚守。

　　可以说，在《相声有新人》中，所有包括赛制、舞台效果的原创形式都紧紧围绕“相声”这一传统艺术为之服务，在让人开怀大笑之余，更明白“笑从何来”，这正是原创与传统完美融合的结果。

　　垂直细分挖掘“相声新人”，“相声+综艺”模式承前启后

　　回溯东方卫视《相声有新人》成功的最大关键，其实就在于“敢想敢发声”。《相声有新人》以其原创力量将这个“敢”字落实到“垂直细分”之中。正如施嘉宁所言：“这是条险路，不易成功但一定要尝试突围。”

　　其实，施嘉宁导演当初想要制作《相声有新人》，是因为他看到嘻哈、街舞文化的流行，并意识到：“喜欢相声的人不见得就比喜欢嘻哈、街舞文化的人少。”据施嘉宁透露，《相声有新人》里很大一部分选手已经拥有了大量粉丝，其追随者增长速度远超想象。在这种意识的驱动下，节目组通过垂直细分不仅让“相声+综艺”的模式孕育而生，也挖掘出了更多的相声新人。

　　比如作为首季节目的冠军，孟鹤堂的微博粉丝就上升了10万之多，他与周九良也借由夺冠即将开展他们的首次相声全国巡演;名列全国八强的金霏，其微博粉丝也从节目开始前的区区27899人上升到如今的6万多，足见节目对年轻相声人的推广作用;借“佛系”单口大放异彩的周培岩也在节目播出后拥有了自己的粉丝后援会。

　　同时，在节目官微举办的“相声新人pick榜”引发了无数网友的关注与参与，累计pick值突破391万，其中人气最高的孟鹤堂一人的pick值几乎占了三分之一。这种“台上线下”的互动不仅扩大了节目的影响力，也让这些“相声新人”真正成为了“相声红人”。

　　此外，东方卫视在细分之下，并未浅尝辄止，而是以最新颖的形式和媒介，承前启后相声这门传统艺术，致敬与传承两不相误，兼顾其中。

　　例如，在决赛夜白天时段，东方卫视接连播出了马三立、侯宝林、侯耀文等相声大师的经典段子，此举不仅仅是为总决赛预热，更是缅怀相声大师致敬相声艺术;常宝华老先生逝世，为怀念这位德艺双馨的相声宗师，节目播放特别制作的短片以示敬意，也是告诫相声新人们，只有脚踏实地地继承传统文化，才能更好地活在当下。

　　这些活动在扩大节目影响力之余，也给予业界一定的启示：“垂直细分+综艺”的模式并非屡试不爽的成功密钥，只有恰如其分地运用新的媒介，才能够抓住主流群体的影响力，从而倒逼相声门类自身的突破与创新。

　　正如孟鹤堂在节目中的经典梗——“盘它”!东方卫视的一系列举措就不仅盘活了《相声有新人》这档节目，更盘活了“相声”这门传统艺术。

　　东方卫视“喜剧矩阵”再添新砖，持续发力只为“笑傲”荧屏

　　近年来，东方卫视的喜剧类综艺数量之多、类型之丰富，可谓有目共睹。在数量多的基础上，这些节目的质量同样首屈一指。

　　从《笑傲江湖》到《欢乐喜剧人》，这些节目不仅已经建立起“喜剧综艺类大IP”的影响力，更是以自身不同的风格影响着喜剧行业的发展。从中，我们足以看到东方卫视布局喜剧产业链，打造“喜剧综艺矩阵”的良苦用心。

　　这种良苦用心也同样体现在导演施嘉宁与执行导演莫圣对《相声有新人》的制作上。从海选阶段开始，他们就全身心扑在节目上，最终从200多组选手中挑出63组，而整个海选过程总共录制了三天三夜。

　　他们通过多次探讨，通过引入battle赛制与“四分钟相声”等创举，克服了诸如“相声段子质量不过关”、“相声只适合在剧场表演，并不适合电视化”的质疑，最终将《相声有新人》做成了一档兼具“有意思”与“有意义”的节目，做到了雅俗共赏、寓意和“笑果”并存。

　　正是这种精益求精的匠心精神，让三个月前鲜有人看好的《相声有新人》从一片综艺红海中杀出重围，完成这次对文化传承新方式的探索。

　　其实，《相声有新人》的试水只是一个开始，在2019年“东方卫视开放大会”上，我们还可以看到其在未来综艺市场的进一步布局。2019东方卫视“喜剧综艺矩阵”不仅有喜剧“综N代”的持续发力，还将迎来更多新成员。

　　未来东方卫视将继续完善这个“喜剧矩阵”，让其内容更为丰富，“笑果”更为强烈。都说笑中带泪才是最高级的“喜剧”，而以这种“高级喜剧”为矩阵的东方卫视，自然也因此笑傲荧屏，从而独树一帜。