1、 能谈谈你是怎样接触到影视设计行业 ?

　　张瑜新：2002年之前，我们仅有的一个和这个圈子沾点边的客户就是崔健。魏来在创立早晨设计之前曾经是崔大师赏识过的摇滚乐手，对于魏来的放弃理想和追求离开摇滚圈，他还表示过遗憾。若干年后，崔大师得知魏来新开了个小买卖，可以给人设计个画册折页什么的，也就让经纪人交给我们一点儿工作，作为Fans，我们乐此不疲，但从没有想过这段追星的举动有一天会为我们打开一扇门。2002年崔大师有一回去西安演出，西安电影制片厂的老总看到了我们的工作成果，于是当时的西影股份总经理薛理明一个电话，把早晨设计领进了影视行业，我们至今仍然非常感谢她。

　　2、所谓的影视设计不仅仅是海报设计吧?

　　张瑜新：当然，设计在影片整个创作过程中都要介入其中，在不同的阶段需要配合不同的宣传载体。

　　3、近几年内好像国内著名大片(像《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》等)的设计都是你们做的吧?那么你们最初是如何接触到这种“大片”的设计工作的呢?

　　张瑜新：是的，早晨设计对于影视行业的服务起点挺高的，我们参与设计的第一部影视作品就是2002年杨亚洲导演倪萍主演的电影《美丽的大脚》，这部影片在当年的金鸡奖中荣获四个奖项，因为这项工作的出色表现使早晨设计在影视界有了一点名声，并引来中国两大影视巨头新画面、华谊兄弟同时的青睐和欣赏，所以有幸参与这些大片的设计。

　　4、为“大片”做设计有没有什么特别的要求?或者说，有没有什么特别受限制的地方?还是要比其他影片做得更加顺畅一些?

　　张瑜新：对于大片，我的理解是一次高投入、高风险的商业行为，因此为大片做设计你要更多的去考虑到它的商业目的，而不能仅仅从文化和艺术的角度作为设计的出发点。比如在给《夜宴》设计海报时，我们就有两个特别清晰的方向，一是针对市场的商业海报，一是具备收藏价值的艺术海报。商业海报追求的目标是票房，票房的保障是明星云集，而此时矛盾和受限制的问题就出来了，众多腕儿们在海报画面上的主次排名、占据画面的面积、前后的顺序、正脸还是侧脸，都是必须考虑的因素。

　　相对而言艺术海报的创作则要自由地多，因为它展现的是影片的内涵和艺术性，不需要顾及太多表现画面以外的事。

　　5、其间有没有什么令你印象深刻的事情?趣事或是困难?

　　张瑜新：05年我们去日本考察，猛然间看到大街上贴着我们为电影《泥鳅也是鱼》设计的海报，有点恍惚(后来才知那会儿正值第18届东京国际电影节的评选期间)，不过也看到和日本电影海报的差距。

　　6、为影视作品做设计的基本流程是怎样的?

　　张瑜新：首先要熟悉影片，即反复读剧本、与导演沟通、帮助导演确定影片的标志性画面或动作，比如《Titanic》中在豪华巨轮中男女主人公相拥飞翔的经典画面，因为这种标志性的画面在影片的宣传中对于定位和聚集关注度起到至关重要的作用，然后组织拍摄设计过程中所需要的相关素材，最后才开始案头的设计制作。

　　7、在这个过程中，有没有哪个环节是很关键的、能够左右最终设计成果的?

　　张瑜新：每一个环节都很重要。

　　8、通常客户对你们的设计提出的改动意见多吗?有没有反复修改的情况?是什么原因呢?

　　张瑜新：不太多，挺多设计都是一遍过，这是早晨设计普遍的工作状态，原因有三个：第一，我们挑选客户。如果是我们认为意识与审美有太大差距的客户，我们拒绝接单。第二，对设计的认知。因为我们坚持一个设计作品有两个作者的理念，一是设计师，一是客户，每一项工作开始之初我们都会对产品(影片)作深入的了解和分析，站在客户的立场明确设计目的，然后再发挥我们的创造性和专业素养，使两者之间能够做到完美结合，之后才开始设计，因此不太会出现和客户有特别大分歧的情况。第三，早晨设计积累了丰富的经验以及培养了良好的与客户沟通的能力。通常我们会和客户互相尊重，平等的交换意见，很少出现反复现象。

　　9、能不能简单谈谈设计电影海报的经验和心得?

　　张瑜新：如果要设计成功的电影海报作品，必须前期介入，在影片的实地拍摄过程中就完成设计素材的创作与收集，如果没有这部分的准备，要想在后期剧组提供的一大堆剧照中寻找素材将是一件特别被动的事。

　　10、你为这么多的影视作品做过设计，有没有哪个、或哪一系列作品是自己最满意的?

　　张瑜新：我个人比较喜欢为《夜宴》设计的一款被我称为“欲望”的收藏海报，章子怡极具诱惑的双腿完美的诠释了影片关于情欲和权欲的主题。