一、个人品牌生命周期的划分

　　与飞机的一个航程极其相似，个人品牌的生命周期也2经历四个阶段。先看飞机的航行周期。
　　1、酝酿：滑行期
　　准备起飞的飞机，增升装置已放在起飞位置上。允许起飞后，就把发动机的推力增加到起飞推力，开始在跑道上滑跑。这是发动机的最大使用推力，目的是使飞机得到尽量大的加速度，使飞机尽快由静止达到较高的速度，以便得到必要的升力。

　　2、爆发：起飞期
　　当飞机的升力达到一定程度时，先使前轮离地。这时的飞机速度，叫抬前轮速度。飞机进入起飞的第二阶段，离地。前轮离地后，飞机靠主轮在跑道上继续滑跑，速度继续增大。当升力足够后，飞机主轮离地，进入起飞第三阶段，爬升。飞机离地后，继续加速，达到对应于当时飞机重量的有利爬升速度，爬升到一定高度，先收着陆装置，再收增升装置。当飞机的速度达到抬前轮速度之前，有一个规定的“决断速度”（V1），在飞机速度小于它时，飞机可以中断起飞，通过减速，滑跑，飞机可以安全地停在跑道里面，而不至于冲出跑道。反过来，如果飞机速度已经超过决断速度，那就开始起飞，飞机也得继续起飞。
　　3、平稳：巡航期
起来以后，按规定飞一个“起落航线”，这一段时间，飞机可以自动巡航、平稳航行，完成既定目标的飞行任务。
　　4、衰减：降落期
　　飞机的着陆过程是，开始时，飞机处于下滑状态，选用合适的下滑速度和下滑角度。增升装置放在着陆位置，起落装置放下。飞机差不多是沿直线航迹下滑。到离地10米左右时，拉平，飞机由下滑状态转入水平状态。这时，飞机离地面已经很近。飞机的速度逐渐减小。当飞机的速度已经降低到升力不足以保持平飞时，飞机进入飘落状态，逐渐下沉，直到主轮接地。主轮接地后，飞机开始在跑道上滑跑，飞机着陆完成。

　　个人品牌的生命周期也有同样的四个阶段：
　　1、个人品牌的酝酿期：
　　我们每个人一开始都是一样的出生、成长，从默默无闻开始，但是就有人通过一步步树立自己的个人品牌和个人影响力而功成名就。这个一步步树立个人品牌和个人影响力的过程我们就叫它酝酿期。
　　近年走红的自嘲为“非著名相声演员”的郭德纲，8岁投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学  习评书，后又跟随相声名家常宝丰学相声，同时也受到过许多相声名家的指点、传授。其间潜心学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转于梨园，工文丑、工铜锤等，这对于丰富郭德纲的相声表演起了十分重要的作用。他通过对多种艺术形式的借鉴，形成了自己独特的风格，成为青年相声演员中的佼佼者。他现居北京，在北京德云社相声团体发掘上演了一些已不多见的传统相声，上演节目达六百余段，深受京津相声迷喜爱。可以看出郭德纲在相声届的辉煌成就是离不开他漫长的酝酿期的。

　　2、个人品牌的爆发期：
　　这个阶段是和上个阶段一脉相承的，有多长的酝酿和积累，就有多强的爆发和释放。我们还是以郭德纲为例子。
　　经过上面提到的在酝酿期的努力，2006年开春时，郭德刚开始受到众多媒体追捧，各大电视台争相推出专题报道。而其德云社，每周末在天桥乐剧场进行的演出也异常火爆，创下返场22次、20多万人同步观看新浪网视频直播的单场纪录，观众越来越多，订座越来越难，从天津、河北、山西以及北京城各个角落准时准点赶往前门广德楼的人们就为了看一场年前门票早已售罄的相声专场——德云社相声开箱（新年第一场演出业内俗称“开箱”）晚会。每每开场前夕，门票在“黄牛”手中的价格已经被炒到原价的三倍。晚上开场后，还有很多相声迷盘桓在小剧场门外。而今，“去听郭德纲的相声”成了年轻一族中走俏的新时尚。他的相声迷自称为“钢丝”，而资深钢丝则自封为“不锈钢丝”。中国的大众传媒，更是破天荒开始对这位从小剧场走出来的年轻相声演员进行了电视里有影、报纸上有字、广播里有声的集中报道——先是占据大小报纸的娱乐或社会新闻头条；接着是电视台开始不惜辟出大段时间专门谈论郭德纲和播出他的相声；网站也不甘寂寞，网络直播、郭德纲的个人博客、相声网站同样赚取点击率无数。（资料来源：凤凰网等）
　　3、个人品牌的平稳期 
　　这个阶段是指个人品牌建立并且被人熟知、形成品牌效应之后，持续良好发展态势的时期。这个时间的长短与酝酿期息息相关，有足够的能力积蓄，才会有长久的良好声誉。
　　真正考量一个人的个人品牌的生命力，也就在这个时期。上世纪80年代，很多港台流行歌星被包装出炉，虽然也曾大红大紫，但如今却像流星雨更如过江之鲫，眨眼间不见踪影。这就是单纯的商业运作模式的短暂性。因为没有后劲，没有深厚的底蕴。京剧大师梅兰芳的声名历久不衰，就是因为他有严谨的训练和扎实的基本功。

　　梅兰芳九岁到姐丈朱小芬家学戏，吴菱仙是他的启蒙老师。在吴先生的指导下，他学了《战蒲关》、《三娘教子》、《桑园会》、《彩楼配》等青衣戏。十一岁开始登台，十四岁时，搭入喜连成科班。1913年随王凤卿首次赴上海演出，受到热烈欢迎，显露了才华。先后            加入翊文社、双庆社、喜群社、崇林社等班，与谭鑫培、陈德霖、杨小楼、钱金福、余叔岩、言菊朋、王长林等合作。早期演出以青衣戏为主。随即学演了花旦戏和刀马旦戏，诸如头二本《虹霓关》、《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《五花洞》等戏，及昆曲戏《思凡》、《游园惊梦》、《闹学》、《断桥》等，表演技艺有了显著的提高。以后又得到齐如山、李释戡等的辅佐，编排了《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》、《洛神》、《童女斩蛇》《西施》、《太真外传》、《霸王别姬》等古装新戏及《孽海波澜》、《一缕麻》、《邓霞姑》等时装戏。他对人物的化妆、头饰、服装进行了大胆的革新。在齐如山、王瑶卿等人的帮助下，他创造了“绸舞”、“镰舞”、“盘舞”、“剑舞”、“袖舞”、“羽舞”等新的舞蹈，丰富了京剧旦角的表现手段。1919年到1935年之间，他先后赴日本、美国、前苏联演出数次，成为蜚声世界的表演艺术家。 1927年《顺天时报》和1931年《戏剧月刊》两次评比当今名旦的本戏和才艺时，梅兰芳均名列“四大名旦”榜首，“九一八”事变后，他又编演了《抗金兵》和《生死恨》两出戏。他主张要辨别精、粗、美、恶，对《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《断桥》、《奇双会》等戏进行了整理加工，使其成为梅派演出剧目的精品。 1959年他移植了豫剧《穆桂英挂帅》，作为向中华人民共和国建国十周年的献礼剧目。（资料来源：梅兰芳纪念馆网站）
　　梅兰芳在一生的表演生涯中坚持继承和改造传统，对于表演、化妆、灯光等方面进行一系列的创新，将我国戏曲艺术的精华集于一身，创作了众多优美而令人难忘的艺术形象，积累了大量的优秀剧目，发展并提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了具有独特风格、大家风范的表演艺术流派——梅派。他对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。梅兰芳先生在抗日战争期间的蓄须铭志和建国后向海外传播京剧艺术都大大增强和扩展了其个人品牌影响力。
　　4、个人品牌的衰减期
　　世间万事有出现就有消亡，再长久再具有影响力的个人品牌也要经历这个时期。也许有人会质疑说：前面不是提到有些个人品牌不是要比人的生命还要长久吗？是的，有些人的个人品牌是比生命还具有生命力，可是，还拿鲁迅作例子吧，虽然在他已经去世的很多年后的今天他的个人品牌依然具有相当的影响力，但我们把时间无限延伸，谁又能保证在将来的若干年里，他的名字还会被记起呢？当然讨论这种比生命要长久的个人品牌的衰退期意义不大。在这里我们讨论一下一般人的个人品牌的衰退期，讨论品牌周期比生命短的个人品牌的衰退期，分析其衰减的原因从而使读者能够从中得到启示，避免其衰减。　
　　以45度管理的科学的个人品牌发展模式，正确发展自己的个人品牌影响力，增强自己的个人品牌价值。
　　与一般的个人品牌周期曲线相比，我们所主张的个人品牌45度管理，是要克服一般个人品牌生命周期的寻常发展模式，达到个人品牌随着时间的延伸而逐步扩大其影响力的。